Falsificações Musicais de Mozart

Todo mundo que aprecia a música de W. A. Mozart se habituou com o fato de que o grande compositor austríaco escreveu 41 sinfonias.

Se nos perguntam: “Quantas sinfonias Mozart compôs?” 41, respondemos imediatamente e com segurança.

Acontece que a coisa não é bem assim, não… já há muito tempo se sabe que isso não é verdade. Há no catálogo de Mozart muitas sinfonias espúrias e de autenticidade duvidosa, mas que, apesar disso, não deixam de ser música de grande beleza. Vamos conhecer algumas delas hoje.

Ludwig von Köchel

Vamos começar falando do catálogo das obras de Mozart. Ele foi concluído em 1862, ou seja, 70 anos após a morte do compositor, pelo musicólogo austríaco Ludwig von Köchel. Por isso todas as obras de Mozart recebem um número precedido pela letra K – K de Köchel. Por exemplo, a Sinfonia nº 41 está catalogada como K 551. Ou como também costuma se dizer, número Köchel 551.

Pois bem, logo que foi publicado, o catálogo foi aceito como uma lista definitiva das obras do compositor. Ali estavam as 41 sinfonias, e esse número se tornou como que sagrado.

Contudo, esse catálogo nunca foi definitivo, e nem o sr. Köchel o considerava como tal. Ele mesmo publicou um apêndice com obras incompletas ou perdidas. Além disso, o catálogo passou, nesses 161 anos após sua publicação, por várias revisões feitas por outros musicólogos sérios. Muita coisa foi alterada. Já estamos na sexta revisão, que foi feita em 1964, e o número total de sinfonias compostas por Mozart mantém-se desconhecido.

Veja só, caro leitor:  dentre as 41 inicialmente atribuídas a ele sabe-se com certeza que duas são de outros autores, e sobre outras duas há grande dúvida sobre a autenticidade. E além dessas 41 há cerca de outras 20 que são de Mozart com certeza, e mais outras 10 de autenticidade duvidosa.

Pode então estar se perguntando: mas por que é que existem tantas dúvidas? O compositor não escreve a partitura e assina no final, como um pintor assina seu quadro? Isso não basta?

Em princípio é assim, mas depois disso muitas coisas acontecem, para embaralhar os fatos.

Cópias

Vamos a um exemplo: sabemos hoje que a formação de qualquer compositor europeu incluía o contínuo trabalho de analisar obras de outros compositores, fossem antigos ou seus contemporâneos.

J. S. Bach estudou e analisou as obras de Vivaldi. Mozart fez o mesmo com as obras de Handel, e Beethoven com as de Haydn. E fazia parte dessa atividade de análise, copiar partituras de outro compositor. Enquanto se copiava, se aprendia.

Então Mozart certa vez copiou toda a partitura de uma sinfonia de seu amigo Michael Haydn – apenas copiou as notas, e não se preocupou em escrever o nome do compositor, pois afinal, era uma cópia para ele mesmo usar.

Mais tarde, resolveu apresentar esta sinfonia de M. Haydn em um concerto juntamente com uma sinfonia sua, e usou sua cópia como guia.

Pois bem, quando Köchel montou seu catálogo, tinha em mãos duas partituras de duas sinfonias, que haviam sido executadas em um mesmo concerto, ambas com a caligrafia de Mozart. Não teve dúvidas: considerou as duas como sendo do mesmo compositor. São as sinfonias conhecidas hoje como as de números 36 e 37.

Só em 1907 é que um outro musicólogo concluiu e provou que a sinfonia 37 era de fato de Michael Haydn; por isso é que hoje muita gente estranha quando compara uma coletânea de gravações de todas as sinfonias de Mozart em que a 37 está excluída.

Importante: não se trata de música de má qualidade! Pelo contrário, Michael Haydn foi um grande artista, e vale a pena conhecermos essa obra.

Ela começa com um movimento rápido, Allegro con spirito, precedido por uma introdução lenta, um adagio maestoso.

Essa introdução é de Mozart, e foi incluída quando ele quando apresentou a obra em público. Depois dela tudo é de Michael Haydn.

Michael Haydn

Era o irmão mais novo de Joseph Haydn, igualmente talentoso, mas menos ambicioso, de modo que apesar de ter tido a oportunidade de fixar-se em um grande centro musical, manteve-se durante 40 anos a serviço da corte de Salzburgo. Lá produziu principalmente muita música sacra, e também uma boa quantidade de música secular. Dentre essas obras não-religiosas encontramos uma grande produção sinfônica – ele escreveu cerca de cerca de 40 sinfonias.

Essa sinfonia que acabamos de ouvir não foi a única atribuída erroneamente a Mozart. Uma outra confusão foi feita com a Sinfonia nº 23 de M. Haydn.

Ela começou assim: no catálogo original de Ludwig von Köchel encontramos uma belíssima fuga para orquestra.

Köchel deu a essa fuga o nº 291. Acontece que essa fuga também era de M Haydn… Por que mais esse erro? Primeiro Köchel teve, mais uma vez, acesso a um manuscrito da fuga com a caligrafia de Mozart. Segundo o próprio Mozart usou um tema bem semelhante ao tema da fuga em um de seus quartetos de cordas.

Esses dois fatos levaram Köchel a considerar a obra como original de Mozart.

Mais tarde foi encontrada uma partitura de uma Sinfonia de M. Haydn, em que o terceiro movimento era justamente essa fuga em questão…

A sinfonia em seu todo é uma belíssima obra, comparável a muitas das melhores sinfonias de Mozart.

Amizade

Como eu disse há pouco, M. Haydn foi um fiel servidor da corte de Salzburgo, cidade natal de W. A. Mozart. Ele assumiu no ano de 1763 o cargo de mestre de capela de um generoso patrono das artes, o arcebispo Schrattenbach. Tinha 26 anos de idade.

Não era pouca coisa. Segundo Leopold Mozart, pai de Wolfgang, a vida musical de Salzburgo era esplendorosa. Com mais de 100 músicos contratados, fazia-se música para diversas atividades cívicas e sociais, religiosas e seculares. Naquele tempo os principais cargos eram destinados somente a músicos italianos – havia até aulas de italiano para os cantores – e não era assim tão fácil a um músico alemão conseguir uma boa posição.

M. Haydn e Leopold Mozart tornaram-se bons amigos, e conheceu muito bem o pequeno Wolfgang, que tinha então 8 anos de idade.

Em 1781 Wolfgang mudou-se para Viena, à revelia de seu pai. Tinha 25 anos. Dois anos depois, voltou para Salzburgo para visitar a família. Encontrou M. Haydn doente, e com um problema em mãos: havia recebido uma encomenda para escrever 6 duos para violino e viola. Faltavam dois deles, o prazo para a entrega estava se esgotando, e Michael não tinha forças para terminar o trabalho. Wolfgang não teve dúvidas: escreveu rapidamente os duos que faltavam e os entregou a Michael.

Ficou então para a história mais esta colaboração entre esses dois grandes músicos.

Aproveito para lhe sugerir mais uma vez um exercício de escuta. Observe como no duo de Mozart a escrita é contrapontística, com os dois instrumentos em diálogo quase o tempo todo, ao passo que no duo de M. Haydn a escrita é do tipo melodia e acompanhamento, com o violino executando a melodia e a viola fazendo o acompanhamento. Ouça com atenção e será fácil perceber.

Espero que tenha gostado deste post.

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Ah, e não vá embora sem antes deixar um comentário!

Saudações Musicais do maestro J. M. Galindo.